格律诗词热了，新诗怎么办？（文化视点半月谈）

　　格律诗词热了，新诗怎么办？新诗如何走出目前的低迷境地？对这一问题，近几年来诗坛一直议论不断，近来更有声音增大之势，南北文学报刊不约而同地就此话题讨论争鸣。如广西的《南方文坛》双月刊，今年第３期发表的《学养·技术·难度·高度——新诗人与“不学无术”无关》一文对新诗人提出了高要求。作者王珂说：“在二十多年的专业化和职业化的新诗研究与创作中，我越来越意识到新诗要想在源远流长的诗的王国中占有一席之地，要想在汉语诗歌历史中留下痕迹，特别是要想摆脱目前的公信度降低的尴尬处境，必须重视八个字：学养、技术、难度、高度。”他认为，所谓学养，是指新诗人应该有一定的文化修养与诗歌修养，做艾略特所讲的有一定历史意识的人。“新诗人与不学无术者无关，新诗写作绝对不是‘弑父式写作’。”所谓技术，强调诗的“技术性”是想淡化诗人的“天才心理”，强化诗人的“学习意识”和“练习意识”。而现在的新诗人普遍不愿意把自己降格为“匠人”，不承认新诗写作有技术。所谓难度，它不仅决定作品的价值，也决定诗人的写诗的态度和写作的方式。一个追求难度的诗人绝对不会把写诗看成比吐口水还要轻松的事情，一定不会“胡思乱想”和“胡言乱语”。所谓高度，不仅是指如“立意高远，境界自出”那样的诗的内容甚至思想上的高度，也指艺术水平的高度。古代汉诗已经形成的高度迫使现代汉诗更要追求高度。王珂举了一些例子批评诗歌界的现状：“百年中国新诗坛一直流行新诗人应该轻视‘学问’甚至‘知识越多越反动’的观念。……２００６年端午节我参加‘鼓浪屿诗会’，会上一些知名的大陆诗人竟然公开在研讨会上宣称‘诗人根本不需要教练’，诗歌教授竟然受到诗人的轻视和攻击。一位海外老诗人当场气愤地指责说：‘我在海外写作总是感觉到知音难觅，无处学习。写诗不是无诗自通的，我这次回国就是来学习的，没想到大陆诗人这么轻视学习，这么无知。’２００７年３月１０日，我在珠海参加‘两岸中生代诗学高层次论坛及简政珍诗歌研讨会’，听到一些文学教授公开反对写诗要讲‘技术’，他们认为新诗应该自由抒写，感情可以解决一切问题。”“百年来，新诗写作常常被视为最没有‘技术含量’的写作，有的甚至是‘弱智’写作或‘病态’写作。特别是近年来新诗在语言上的‘粗糙’甚至‘粗鄙’，令我这个‘美文’、‘美句’和‘美词’的崇拜者忍无可忍。”

　　吉林《文艺争鸣》月刊今年第４期发表《臧克家现象：中国新诗的“文体陷阱”》一文，也表达了新诗要向旧诗学习的观点。作者章亚昕在文中认为，看中国新诗的发展道路，“文体陷阱”的存在应该是一个不争的事实。从“臧克家现象”来分析中国新诗的“文体陷阱”是一个有意思的尝试。臧克家的两句诗，可以代表他的当代文体观念：第一句“我是一个两面派，新诗旧诗我都爱”；第二句“老来意兴忽颠倒，多写散文少写诗”。臧克家的旧体诗创作，既考虑到提高个人的创作水平，也意识到当代诗坛存在的问题所在。他主张要辩证地看新诗和旧诗的长处和短处：“新诗，是潮流所趋，而旧体诗则是潜流，若断若续。”面对假大空的更兼大批量的新诗作品，他的阅读趋向便日益倾向于旧体诗。作为毛泽东诗词研究会的会长，毛泽东诗词的艺术魅力，不但征服了臧克家，而且让他确信，新诗运动可能存在新的发展途径。在臧克家的心目中天平日益倾斜，旧诗逐渐替代了新诗原有的地位。臧克家说，“新诗在表现时代与现实生活方面，容量大，开拓力强，但失之散漫，不耐咀嚼。古典诗歌，精美含蕴，字少而味多。”臧克家的选择具有合理性。从徐志摩到余光中，也都在追求实现一种开拓创造与传统继承的均衡。不过，臧克家的选择，既是一条与前二人方向不同，也是一条与新诗潮道路相反的途径。

　　面对格律诗词“卷土重来”的诗坛大势，一些新诗人和诗评家承认，时间证明了格律诗词不会消亡，但新诗依然是诗歌的发展方向，格律诗词和新诗“谁也取代不了谁”。新诗存在的种种问题，正提醒新诗人任重道远，尤须努力。